大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于偶然的文学评论的问题，于是小编就整理了3个相关介绍偶然的文学评论的解答，让我们一起看看吧。
如何评价张爱玲的《封锁》？
张爱玲的《封锁》讲了一辆行驶中的电车遇到了封锁，从而演绎出了一个隔绝时空的爱情故事，当脱离了世俗，男人脱去了好丈夫好父亲好职员的标签外衣，女人拿掉了死寂沉沉的教会派少奶奶式伪装，他们离得很近，看见了彼此最真实的面孔，于是很容易就坠入了爱河。
男主人公吕宗桢是个银行的会计师，正在回家的路上，去偏僻的小巷帮太太买了几个包子，搭上了这台电车。他原本只想在这个封锁的电车里安静地吃几口包子充饥，却为了躲避太太的亲戚，一个看上他女儿的有雄心大志无真材实料的年轻人，而坐到了女主人公身旁的位置。
女主人公吴翠远是个大学英语助教，也正在下班的路上，原本只想安静地改她的卷子，为学生的大胆言论偷偷写A。却没想到来了个不速之客，闯进了她封闭的世界。她长得没有很漂亮，却还是把自己包裹成生人勿近的安全模样，让男人看了没有冒犯的念头。
吕宗桢原本不想搭讪她，却突然闪出让太太难过的念头，故意调情给那个回去肯定会通风报信的年轻人看。他踏出了第一步，成了第一个敢调戏吴翠远的男人。
封锁的空间给了他们卸去伪装的勇气，他卸去外在的标签，变成一个真实的男人。她也是放下重重防御，成了一个具有个性的如花女人。
最真实的男女见到了最真实的情感，准备下一步时，吕宗桢突然说起不能离婚，但会把她当太太看待。她赌气好人家的女儿是不会给人做妾的，他又改口不能害了她的前程。似乎要断了的时候，吴翠远突然起了报复家人的想法，嫁一个没钱又结婚的男人。
然而，不等她说出同意，电车解除封锁了。他又坐回了原来的位置，刚刚发生的所有，都不是真的。他仍旧是原来的他，她呢？必须做回原来的她。
因为篇幅短小，所以情节并不复杂：上海部分地区被日军占领，一辆行驶中的电车被迫停下。这是故事发生的空间背景——在列车停止的短暂间隙，一对陌生男女也短暂地坠入了情网。
这个短篇小说好到什么地步呢？当初胡兰成就是在看了这篇不足万字的***后，迷恋上张爱玲的文笔，进而对她产生兴趣。他在《今生今世·民国女子》中写道，“我才看得一二节，不觉身体坐直起来，细细的把它读完一遍又一遍”。
***以“封锁”为名，不仅是指***背景中的非常态时空，同时也指涉长期以来被抑制着的本能欲望，因为一次偶然的“封锁”，原本割裂、微妙的人际关系在这种疏离且异于庸常的空间里得到重新释放。
在叮叮作响铃铛声来回撞击的电车里，张爱玲构筑了一场梦境，就像“整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦”。但梦终究会醒，张爱玲巧妙地建构、消解了世俗气息之上的爱情神话，同时也传达出物质空间的隔绝对于人性的种种异化状态。
“出生是偶然，死亡是必然”，哪个更有意义？
要说生与死的意义，应该生才有意义，虽然是偶然可以说你有多种体验感，体验生就是体验一切历程的乐趣，工作的兴趣，生活的情趣，创造的志趣，当然***都想来世间走一遭！死的意义有二，一是重于泰山，二是轻于鸿毛。为人民为国家利益而死的为一，其他的死的为二。
讨论生死，总会有种跳出题外的感觉，因为自身感觉还是没有悟到，也还没有形成自己的生死观，有时想想，除了生死，世间一切事似乎都不是事，没有一样是你带来的，也没有一样是你能带走的。
先谈生，辩证来看，一个人生下来真是足够的***，太多的偶然造就一个新的生命诞生，然后世事无常，我们要清晰的认识到生命是有长度的，露水的存在只有早上的一瞬，蚍蜉的存在只有一天一夜，花草的存在也只有一季，我们普通人的存在也就只有几十年，真的如一呼一吸之间的短暂，所以更多我们要讨论怎么生，好好珍惜，把握生命的每一分钟，活在当下，快乐生活。就很重要了！这样生才是有意义的！
再来说说死，首先有生必有死，死亡是必然的，换个角度来看，人是双手空空来到这个世界，最终也是双手空空离开这个世界，我们在这期间能不能学会坦然面对死亡，把死亡当做一次快乐的旅行，这样是不是能减轻生的压力，减少死的负担？何况在很多人的眼里死亡何尝不是另一种出生，落红不是无情物，化作春泥更护花。向死而生，活着是寄宿，死亡是回家！
世界万物都在轮回，生死也是！因此生死都有意义。看怎么对待！
怎样评价加缪的《局外人》？
《局外人》(L'Étranger)是法国加缪创作的中篇***，也是存在主义文学的代表作品。
《局外人》全书内容分为两个部分，第一部分从默尔索的母亲去世开始，到他在海滩上杀死阿拉伯人为止，是按时间顺序叙述的故事。这种叙述毫无抒情的意味，而只是默尔索内心自发意识的流露，因而他叙述的接二连三的***、对话、姿势和感觉之间似乎没有必然的联系，给人以一种不连贯的荒谬之感，因为别人的姿势和语言在他看来都是没有意义的，是不可理解的。唯一确实的存在便是大海、阳光，而大自然却压倒了他，使他莫名其妙地杀了人："我只觉得铙钹似的太阳扣在我的头上……我感到天旋地转。海上泛起一阵闷热的狂风，我觉得天门洞开，向下倾泻大火。我全身都绷紧了，手紧紧握住枪。枪机扳动了……"
在第二部分里，牢房代替了大海，社会的意识代替了默尔索自发的意识。司法机构以其固有的逻辑，利用被告过去偶然发生的一些***把被告虚构成一种他自己都认不出来的形象：即把始终认为自己无罪、对一切都毫不在乎的莫尔索硬说成一个冷酷无情、蓄意***的魔鬼。因为审讯几乎从不调查***案件，而是千方百计把***和他母亲之死及他和玛丽的关系联系在一起。
《局外人》形象地体现了存在主义哲学关于"荒谬"的观念;由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。
阿尔贝·加缪的《局外人》通过塑造莫尔索这个行为惊世骇俗、言谈离经叛道的"局外人"形象，充分揭示了这个世界的荒谬性及人与社会的对立状况。莫索尔的种种行为看似荒谬，不近人情，实则正是他用来抗击这个荒谬世界的武器。
到此，以上就是小编对于偶然的文学评论的问题就介绍到这了，希望介绍关于偶然的文学评论的3点解答对大家有用。
